《小诗的公交车日记1一7》剧情简介
小诗的公交车日记1一7是由梶原登城执导，西岛秀俊,尹航,泰瑞尔·欧文斯,希娜·莱恩,马蒂尔德·马斯特兰吉,陆明君,新垣樽助主演的一部短剧。主要讲述了：身边的女(nu:)朋(peng)友(you)换的很快很勤本性依然(ran)不(bu)改(gai)但一直(zhi)都(dou)没有个固定的女朋友属于有能力但是花花(hua)肠(chang)子(zi)比较多的那种因为这个(ge)于(yu)正(zheng)涛已经三十了由于人在(zai)外(wai)地(di)风流了(le)这(zhe)么多年所以每次(ci)回(hui)家(jia)带的女朋友都不同...张舒婷就(jiu)会(hui)认(ren)真起来毕竟对服(fu)装(zhuang)公(gong)司来说设计部可(ke)是(shi)灵(ling)魂没有了(le)自(zi)己的设计那么服(fu)装(zhuang)公司就等于没有了方向何况张(zhang)舒(shu)婷也想看看设计部新招的五个人都是怎样的水平一说到有(you)关(guan)工(gong)作上的事更谈不上(shang)前(qian)进(jin)...
《小诗的公交车日记1一7》相关评论
小茜的叮叮当当
将潜意识视觉化是件很有挑战性的事，《巴顿·芬克》一方面保证了故事的完整与连贯性，一方面又充分运用视觉符号模拟人物的精神世界。诡异的旅馆是巴顿内心世界的外化，胖子查理是巴顿潜在的又一人格，查理露出真面目与旅馆陷入火灾的过程，就是巴顿一步一步走向疯魔的过程。巴顿与查理的关系，隐喻了创作者与自我的关系，先是提防另一个自我的入侵，随后和解，最终又走向分崩离析。一个创作者，究竟能否毫发无伤地穿越内心深处的熊熊大火？这是科恩兄弟提出的问题，亦是一场自我剖白。
喵喵喵星y
非常不适的观影体验，比起想透露女性在现实生活中遭受的痛苦与压迫，更像用最粗糙的刻板印象达到引流与讨论的目的。其实整部片应该走的方向就像最后的一句台词“我想干哈干哈”，但实际上导演在电影里根本没有向世人传递对于女性不同生活选择的尊重、理解与支持。对于女性的生活印象还存在于“家暴、出轨、全职妇女”这样的定义中，小诗的公交车日记1一7甚至用非常戏谑方式浅薄地把这些沉痛的东西“喜剧化”。这样一来这部作品在“反思”上能达到的最好效果只能存在于“悲悯”层面，但即使是这样的悲悯也是高高在上的——哦家庭主妇挺不容易啊，那我对你好点咯。女性身上的力量感、自由、信念、自尊倒是一点也没展现，所以最终只是“我挺同情你的，给你个机会不让你做家庭妇女了”，而不是“女性生来就应当获得选择的权利，因为女性有这样的能力”
兔子小姐爱螃蟹
科恩兄弟最难懂的一部电影，也是我迄今为止看过的最难懂的电影。在看了许多篇影评之后，才逐渐理解其中一种解读。首先芬克看似是为底层人民发声，不为五斗米折腰。但当他和查理聊天的时候又屡次打断他的发言，这说明他只是把底层人民当做他的创作素材而已，他对自己的虚伪浑然不觉。查理应该是芬克的幻想，是他的灵魂。因为芬克刚来到好莱坞，又碰上创作瓶颈，因此他在脑中幻想了这么个人物出来和自己谈心，同时也是为了给自己找创作灵感。作家的秘书应该是被查理杀害的，目的是为了夺取灵感。因为秘书为作家代过笔，而且芬克也痛恨这种行为，所以让自己的灵魂，也就是查理将她杀害。PS：其实看完这部电影的时候，我内心是很痛苦的。因为基本没看懂，而我又确信这是一部好电影。